Clémence Cognet, violoniste du groupe L’Armoire Bleue (avec Eric Desgrugillers et Jacques Puech) nous présente une suite de bourrées que le groupe a enregistré sur leur album paru en juillet 2012. Il s’agit ici d’expliciter ses choix par rapport au morceau, à l’arrangement, de dévoiler quelque peu le passage entre des documents de collectage et des pièces contemporaines.
Cet air pourtant connu et pour le moins étrange est joué à l’harmonica diatonique par Guy Crumeyrolle, enregistré à Moussages par José Dubreuil le 12 janvier 1990. ENQ0040_05 Siasque en ivern P Il s’agit d’un air à danser à mi-chemin entre la marche et la polka, suivant une structure particulière. Il présente trois parties (A, B et C) dont une variée jouée en ternaire au démarrage du morceau (A), puis en binaire par la suite (A’). Ces trois parties s’enchaînent de la façon suivante : la première est toujours la même (A ou A’), la seconde varie de l’un à …
C’est une chanson très répandue dans le répertoire général des chanteurs de tradition orale du Massif central. Il en existe autant de versions que d’interprètes. Celui que nous écoutons est Antonin Delchet, dit Maurice, originaire du pays de Mauriac et enregistré par Jean-Claude Rocher le 26/06/1990 à Murat (cantal). ENQ0039_02 Cette chanson sonne un peu « vieillotte » à notre oreille actuelle, le sujet en est relativement léger, tout comme la mélodie d’ailleurs. Pourtant, il me semble que quelque chose dans cette interprétation retient l’attention. Le son de la voix, d’abord, très ample, éraillé, pose toute son épaisseur sur cet air tout …
C’est une bourrée très connue, chanté par Pierre Lamarche de Trébiac, enregistré le 31 janvier 1989 par José Dubreuil. ENQ0005_01 las tres aulanas B3 Cette bourrée est interprétée avec beaucoup de précision dans le phrasé. Le chanteur alterne de façon très sûre les accents et les suspensions, ce qui donne à la fois de la souplesse et de la dynamique. Regardons sur la partition cette alternance d’un peu plus près. Les suspensions, notées par un tiret sur la note, se situent toujours à contre-temps, jamais sur un temps fort (c’est-à-dire sur la première note de la mesure). Cela veut dire …
Cette chanson amusante est interprétée par Antonin Delchet (appelé également Maurice), enregistré par Jean-Claude Rocher le 26 juin 1990 à Mauriac. MS020 le pommier Il s’agit d’une chanson à accumulation où un élément s’ajoute au fur et à mesure, à chaque couplet. Le jeu consiste à ne pas faillir, ni dans la mémoire, ni dans la diction. Le premier couplet est une accroche, c’est-à-dire qu’il permet de lancer la chanson, de poser en quelque sorte le décor, afin d’amener le premier refrain. Ce dernier donne la couleur et annonce ce qui va se passer : à partir de là, on sait, …
Loïc Etienne du groupe Bougnat Sound nous amène sur le chemin de l’appropriation d’un « standard » par un groupe actuel. Il a choisi de prendre le titre « La montagnarde/Notre montagnarde » qu’ils ont enregistrés sur leur disque Bon Esprit ! pour illustrer son propos. Pourquoi avoir choisi ce morceau en particulier ? Je vois 2 raisons à cela. D’une part, nous avons la volonté avec Bougnat Sound de reprendre des standards. Nous trouvons l’idée de jouer des morceaux qui ont déjà été usés par tant d’autres vraiment intéressante. D’autre part, ce morceau a une particularité au niveau de la ligne mélodico-rythmique qui …
Cette bourrée est jouée à l’accordéon par Jean Linard, enregistré à La Granoustie dans le cantal par José Dubreuil au mois d’avril 1990. l’aurelha de lèbre accordéon Cet air de bourrée est particulièrement connu et répandu de nos jours, on peut même le considérer comme un standard. Au lieu de comparer cette version à d’autres interprétées par différents musiciens, nous allons plutôt nous arrêter sur quelques détails à première vue infimes, mais qui montrent à quel point l’appropriation d’une mélodie tient à peu de choses, mais ô combien importantes. Jetons un coup d’oeil à la partition : On voit et …
Cette chanson a été enregistrée par Jean Dumas auprès de Marie Soulier, à Mans en Haute-Loire, le 21 février 1960. Les paroles sont construites autour d’images signifiantes mélangeant l’aspect concret de l’objet (l’habit) et l’aspect abstrait du sentiment qui s’y rattache (la tristesse de se marier). Ainsi, l’habit de noces devient un habit de deuil, celui de la jeunesse qui vient de se terminer. En se mariant, la jeune fille s’habille non pas de toile, mais de patience et de souci. Ce va-et-vient entre le concret et l’abstrait rend le symbole très fort, et montre tout le poids des conventions …
Cette polka est interprétée par Jean Thialier à la clarinette, enregistré à Saint-Julien-de-Coppel dans le Puy-de-Dôme par l’AMTA le 8 janvier 1991. https://amta.fr/wp-content/uploads/2012/06/MS018-lo-merle.mp3 Il s’agit d’une version de « quand lo merle sauta al prat », polka très connue et répandue, tant dans la tradition orale que dans le répertoire des groupes folkloriques, Elle diffère cependant de la version dite « standard » par quelques variations mélodiques de fin de phrases (mesures 2, 6 et 17). Il peut s’agir d’un apport du musicien lui-même ou de l’apport d’un autre musicien qui lui a transmis. Ces quelques variations donnent une couleur qui fait …
Il s’agit du titre d’une bourrée bien connue, interprétée ici par Antonin Chabrier, violoneux de Riom-es-Montagne dans le cantal, enregistré en Août 1973 par Jean-François Dutertre et Emmanuel Lazinier, et publié dans la double cassette « Cantal, Musiques Traditionnelles » (AMTA). https://amta.fr/wp-content/uploads/2012/06/MS017-ont-anarem-gardar-AChabrier.mp3 Ce violoneux présente deux particularités. Il a d’une part un jeu très reconnaissable, on ne peut pas se tromper quand on l’entend. D’autre part, ses versions sont très personnalisées, il a des tournures mélodiques bien à lui. Il semble que sa mélodie soit élastique : les notes d’appui (celles qui sont les plus longues et celles qui sont ornées sur …
